今年是中國(guó)電影誕生100周年，香港電影金像獎(jiǎng)協(xié)會(huì)、香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)邀請(qǐng)101位業(yè)界知名人士選出了“中國(guó)電影百年———最佳華語(yǔ)片100部”。
由于有幾部電影得分相同，入圍的電影數(shù)實(shí)際共103部。排名前10位的電影依次是《小城之春》（費(fèi)穆）、《英雄本色》（吳宇森）、《阿飛正傳》（王家衛(wèi)）、《黃土地》（陳凱歌）、《悲情城市》（侯孝賢）、《省港旗兵》（麥當(dāng)雄）、《龍門(mén)客�！罚ê疸�?zhuān)�、《投奔怒�！罚ㄔS鞍華）、《俠女》（胡金銓?zhuān)┘啊杜P虎藏龍》（李安）。
103部入選電影中，香港導(dǎo)演以王家衛(wèi)及徐克執(zhí)導(dǎo)的影片最多，分別占6部和5部。香港金像獎(jiǎng)主席文雋透露，這次評(píng)審，他們參考了過(guò)去曾得過(guò)金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)、金像獎(jiǎng)、金馬獎(jiǎng)的電影，以便評(píng)委更容易從中選出喜愛(ài)的電影。
《小城之春》（1948）導(dǎo)演：費(fèi)穆
在中國(guó)電影百年之際，費(fèi)穆和他的“儒家電影”引起了現(xiàn)代電影人的再認(rèn)識(shí)。在華語(yǔ)電影早慧的童年，費(fèi)穆已經(jīng)探索了電影文化表達(dá)的種種可能性。
1948年，費(fèi)穆用了3個(gè)月時(shí)間拍完了《小城之春》，全片只有5個(gè)人物：夫、妻、妹、客、仆，還有一只雞。妻子與客人、小姑與客人之間的感情糾葛在費(fèi)穆鏡頭下展現(xiàn)得纖毫畢現(xiàn)�！缎〕侵骸飞嫌持蠓错懫狡�，很快被人遺忘。幸好在1983年香港“20至40年代中國(guó)電影回顧展”它大放異彩，被中國(guó)電影界公認(rèn)為華語(yǔ)電影的經(jīng)典作品。
《英雄本色》（1986）導(dǎo)演：吳宇森
1986年，拍搞笑片拍得無(wú)聊透頂?shù)膮怯钌瓕?dǎo)演遇見(jiàn)了“票房毒藥”周潤(rùn)發(fā)，一部槍?xiě)?zhàn)片的顛峰之作《英雄本色》誕生了。影片塑造了一個(gè)義氣深重、快意恩仇的“小馬哥”的形象，吳宇森作品的獨(dú)特道具：白鴿、雙槍、牙簽等也一并出現(xiàn)，小馬哥還造成了風(fēng)衣在悶熱香港的脫銷(xiāo)�！队⑿郾旧放琶�(dāng)年香港票房冠軍，并在香港電影金像獎(jiǎng)、臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)中大獲全勝。它代表了香港槍?xiě)?zhàn)片的最高成就，也是吳宇森電影生涯的最高峰。
《阿飛正傳》
�。�1990）導(dǎo)演：王家衛(wèi)
1990年圣誕節(jié)，《阿飛正傳》上映，為90年代香港影壇產(chǎn)生了一個(gè)重要名字———王家衛(wèi)。當(dāng)時(shí)《阿飛正傳》與周星馳《賭俠》打擂臺(tái)，結(jié)果《阿飛正傳》只上映了十二天便因票房不濟(jì)休映，令續(xù)集開(kāi)拍遙遙無(wú)期，《阿飛正傳》里梁朝偉的角色預(yù)告成為影史上一個(gè)最大的謎。
《阿飛正傳》講述了張國(guó)榮扮演的花花公子與張曼玉、劉嘉玲兩個(gè)女人之間的感情糾葛，期間穿插著泰國(guó)濕熱的氣氛以及命運(yùn)的多重巧合。本片在1990年的香港金像獎(jiǎng)和臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)上斬獲頗多。
《黃土地》
�。�1984）導(dǎo)演：陳凱歌
從北京電影學(xué)院畢業(yè)后，張藝謀、何群等人被下放到廣西電影制片廠(chǎng)，他們與同學(xué)陳凱歌合作，完成了“第五代”的首部大戲《黃土地》。影片講了陜北貧苦女孩翠巧追求婚姻自由而不得的故事；陳凱歌從羅中立油畫(huà)《父親》中得到啟示，在老套的情節(jié)中融入了油畫(huà)般的視覺(jué)效果，并著力描繪了黃土地上的民族根性。本片由陳凱歌導(dǎo)演，張藝謀攝影，先后獲得第5屆金雞獎(jiǎng)，法國(guó)南特電影節(jié)攝影獎(jiǎng)，瑞士洛迦諾國(guó)際電影節(jié)銀豹獎(jiǎng)等榮譽(yù)。
《悲情城市》
�。�1989）導(dǎo)演：侯孝賢
1945年，日本人撤離臺(tái)灣之后，臺(tái)灣在權(quán)力真空中動(dòng)蕩不安�！侗槌鞘小贩从车木褪�1945年至1949年國(guó)民黨遷入數(shù)年間的臺(tái)灣社會(huì)變遷，并首次側(cè)面描寫(xiě)國(guó)民黨制造的“二二八事件”。
本片是臺(tái)灣電影首次獲得威尼斯影展的重量級(jí)作品，它標(biāo)志著侯孝賢進(jìn)入新的創(chuàng)作紀(jì)元，反映了他在把握詩(shī)意敘事的成熟與大氣。影片的成功也與朱天文、吳念真的杰出劇本分不開(kāi)。
《省港旗兵》
�。�1984）導(dǎo)演：麥當(dāng)雄
在那個(gè)商業(yè)電影大放光芒的華麗年代，1984年上映的《省港旗兵》因其色調(diào)陰沉冷峻而免于流俗，背叛主流使其獲得獨(dú)立表達(dá)的自由，今天看來(lái)，該片較大程度地?cái)[脫了商業(yè)電影創(chuàng)作規(guī)則約束，個(gè)性強(qiáng)烈、銳氣逼人，以寫(xiě)實(shí)手法記載悍匪黑紅色的慘淡人生，極具藝術(shù)震撼力！導(dǎo)演麥當(dāng)雄在簡(jiǎn)樸的影像風(fēng)格中顯現(xiàn)了一股咄咄逼人的氣勢(shì)，令人觀之蕩氣回腸。
《龍門(mén)客�！�
�。�1989）導(dǎo)演：胡金銓
《龍門(mén)客�！肥窍愀塾笆飞献钯u(mài)座的電影之一。影片雖然在客棧內(nèi)外有限的空間拍攝，但節(jié)奏明朗，利落的打斗動(dòng)作加上蒼茫的西域野外風(fēng)情，給人以新奇的景觀。故事以明朝中期為背景，太監(jiān)曹少欽的錦衣衛(wèi)為追殺忠臣于謙的后人與俠客蕭少茲、客棧掌柜吳寧展開(kāi)血腥殺戮。
《龍門(mén)客�！钒牙浔鲿r(shí)代的俠義精神濃縮到一個(gè)風(fēng)度翩翩的少俠身上，引發(fā)了女性影迷的狂熱。本片獲第六屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳電影、最佳編劇獎(jiǎng)。
《投奔怒�！�
�。�1982）導(dǎo)演：許鞍華
1982年《投奔怒�！吩谙愀凵嫌�，票房成績(jī)極佳，刷新了香港文藝片的票房紀(jì)錄。
影片講述了林子祥飾演的日本記者芥川前往剛剛解放的越南采訪(fǎng)，越南政府安排了很多粉飾太平的假像讓他參觀，但他卻從當(dāng)?shù)嘏⑶倌镆患业膶?shí)際生活看到悲慘的真相，于是幫忙他們上難民船逃亡。本片外景在海南島拍攝，許鞍華在片中展現(xiàn)了導(dǎo)演魄力，邱戴安平的劇本也寫(xiě)得高明。馬斯晨、繆騫人和多名大陸演員都演得精彩，而且這是劉德華的電影處女作。
《俠女》
�。�1967）導(dǎo)演：胡金銓
該片內(nèi)容取材于《聊齋志異》的《俠女》一節(jié)�！秱b女》開(kāi)拍于1967年，歷時(shí)五年完成，分上、下兩集，上集名《俠女》，下集名《靈山劍影》。
該片情節(jié)起伏，俠女與書(shū)生的往來(lái)帶傳奇色彩，東廠(chǎng)特務(wù)式的追打、暗殺，豐富了懸疑氣氛。在武打上，仿效京劇舞臺(tái)上的武打形式�！秱b女》由法國(guó)片商推薦，參加1975年戛納電影節(jié)展出，外國(guó)影評(píng)人稱(chēng)它“是糅合了動(dòng)作、懸疑與文藝氣質(zhì)的電影。在醉人的東方神秘色彩下，它由表面的復(fù)仇情節(jié)不知不覺(jué)進(jìn)入哲學(xué)的領(lǐng)域”，影片獲1975年戛納電影節(jié)最高獎(jiǎng)－－最高綜合技術(shù)獎(jiǎng)，這是中國(guó)電影首次獲得國(guó)際電影大獎(jiǎng)。
《臥虎藏龍》
�。�2000）導(dǎo)演：李安
2000年，在好萊塢打拼多年的李安終于捧出了一部武俠力作《臥虎藏龍》。影片圍繞著一把寶劍、三位俠客展開(kāi)情節(jié)，把中國(guó)傳統(tǒng)武俠文化闡發(fā)出了人文之美。袁和平設(shè)計(jì)的每一段武戲都令人目眩神迷，兼具視覺(jué)上的緊張刺激和古典詩(shī)意。鮑德熹的杰出攝影和譚盾的精彩配樂(lè)也功不可沒(méi)。本片獲獎(jiǎng)近30項(xiàng)，其中最重要的是在2001年度奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上獲得最佳外語(yǔ)片、最佳攝影、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳作曲4個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。米荊玉
