搭乘新聞直通車(chē)，訂閱精彩娛樂(lè)新聞
本報(bào)綜合報(bào)道
據(jù)美國(guó)媒體報(bào)道，旅美作曲家譚盾受美國(guó)大都會(huì)歌劇院委托創(chuàng)作的歌劇《秦始皇》目前已完成了初稿的前半部分。該劇的創(chuàng)作陣容堪比一部好萊塢大片：將由譚盾作曲兼指揮，譚盾與著名華裔美國(guó)作家哈金編劇，張藝謀執(zhí)導(dǎo)，世界三大男高音之一多明戈出演主角“秦始皇”。
《秦始皇》計(jì)劃于2006年12月21日在大都會(huì)歌劇院首演，2008年有望來(lái)京在長(zhǎng)城唱響。日前，包括《紐約時(shí)報(bào)》在內(nèi)的美國(guó)主流媒體文藝版均用大篇幅以頭條報(bào)道了這一歌劇史上有顛覆意義作品的最新創(chuàng)作動(dòng)態(tài)。
半稿見(jiàn)光令美國(guó)業(yè)內(nèi)人士“松一口氣”
據(jù)報(bào)道稱(chēng)，5月中旬，譚盾把共226頁(yè)的樂(lè)譜快遞到美國(guó)大都會(huì)歌劇院藝術(shù)事務(wù)辦，這份樂(lè)譜是大都會(huì)歌劇院八年前委托譚盾創(chuàng)作的歌劇《秦始皇》的初稿前半部分。歌劇院藝術(shù)事務(wù)辦的比利赫茨一拆封便感到“欣喜若狂”。
不過(guò)也有評(píng)論稱(chēng)《秦始皇》半稿“見(jiàn)光”，用“松一口氣”來(lái)形容大都會(huì)歌劇院及美國(guó)專(zhuān)業(yè)界的反應(yīng)更恰當(dāng)。因?yàn)楫?dāng)大都會(huì)歌劇院八年前委托喜歡“標(biāo)新立異”的譚盾創(chuàng)作一部歌劇時(shí)，一開(kāi)始就引來(lái)眾說(shuō)紛紜。對(duì)選擇譚盾持質(zhì)疑或反對(duì)意見(jiàn)的人們認(rèn)為，譚盾同時(shí)也在紐約市中心的藝術(shù)區(qū)“混”，他還自己制作影像和藝術(shù)裝置，有時(shí)候甚至自己設(shè)計(jì)樂(lè)器，譚盾的朋友和相關(guān)組織曾擔(dān)心他雜事纏身，不知道有沒(méi)有時(shí)間真正坐下來(lái)創(chuàng)作�，F(xiàn)在譚盾主動(dòng)寄來(lái)了歌劇半稿，證明一切都在按計(jì)劃地進(jìn)展。
66歲“歌劇之王”多明戈收山之作？
《秦始皇》中一顆理所當(dāng)然的“明星”是將飾演主角的世界三大男高音之一，“歌劇之王”多明戈。2006年12月21日首演夜，將是這位西班牙男高音66歲壽辰。之前導(dǎo)演張藝謀也曾透露，這有可能是多明戈的歌劇收山之作，譚盾也曾對(duì)多明戈說(shuō)：“我是一名裁縫。不管你是胖是瘦，我會(huì)令你光彩照人———我會(huì)讓歌唱家的聲音在詠嘆調(diào)上發(fā)揮到極致”。在指揮家方面，最初“大都會(huì)”稱(chēng)詹姆斯·列文會(huì)簽約，但列文任職波士頓交響樂(lè)團(tuán)后便推辭了這個(gè)工作。
譚盾的第二選擇是他自己，他稱(chēng)“作曲家對(duì)我來(lái)說(shuō)該是個(gè)在歌劇院里現(xiàn)場(chǎng)說(shuō)故事的人�！比ツ甑祝按蠖紩�(huì)”認(rèn)為，譚盾要求以既是作曲家又是指揮家的身份首次亮相歌劇院，“有點(diǎn)太過(guò)了”�？墒窃诟鑴≡贺�(fù)責(zé)人收到譚盾手稿，并看了作曲家以前自己指揮自己作品的錄像后，便認(rèn)定由譚盾演繹《秦始皇》是最適合的。比利赫茨說(shuō)：“除了他以外，還有誰(shuí)會(huì)教敲擊樂(lè)手怎么敲石頭、撕和抖紙片呢？”
《秦始皇》有開(kāi)拓歌劇新局面的野心
譚盾在接受隨后的訪(fǎng)問(wèn)時(shí)稱(chēng)，自己遞出了初稿的上半部分，便立即著手進(jìn)行樂(lè)譜的修改。他說(shuō)，自己寫(xiě)歌劇的下半部分時(shí)，還會(huì)沿用寫(xiě)前半部分的程序，第二部分有可能今年年底寫(xiě)好，也很可能“在2006年12月21日，當(dāng)多明戈穿上‘秦始皇’的龍袍‘踱’上舞臺(tái)的時(shí)候才完成。”但譚盾非常自信，他“保證”這部歌劇會(huì)“非常精彩”。《紐約時(shí)報(bào)》記者寫(xiě)道，譚盾用了他“最偏愛(ài)的英文單詞”———“FANTASTIC”來(lái)形容《秦始皇》。不過(guò)，看過(guò)稿子后，大都會(huì)歌劇院的有關(guān)人士表示有一點(diǎn)可以確定，就是《秦始皇》的風(fēng)格將是歌劇院舞臺(tái)上前所未有，而且劇中某些部分的聲響，會(huì)是許多人從沒(méi)意識(shí)到的“音樂(lè)”，或是很多人一直拒絕視之為“音樂(lè)”的聲音。美國(guó)媒體有評(píng)論稱(chēng)，假設(shè)這次充滿(mǎn)野心的顛覆性計(jì)劃成功上演，這位“當(dāng)今最不尋常的作曲家之一”將置身聚光燈下：因?yàn)楦鑴?chuàng)作的可能性或許會(huì)全面拓寬，從而打開(kāi)歌劇未來(lái)發(fā)展的新局面，大都會(huì)歌劇院的聽(tīng)眾層面也將更多元化。
顛覆·爭(zhēng)論
●最初，紐約不少專(zhuān)業(yè)界人士對(duì)譚盾和大都會(huì)歌劇院能“磨合”在一起感到奇怪�！按蠖紩�(huì)”知情者通常都以歌劇院“穩(wěn)定如鐵軌”的節(jié)目安排為豪，而譚盾則是個(gè)不斷求變的作曲家。不少人擔(dān)心譚盾的創(chuàng)新會(huì)“得罪”親傳統(tǒng)歌劇的那些“大都會(huì)”最大頭的贊助者。
大都會(huì)歌劇院藝術(shù)事務(wù)辦的比利赫茨表示：“上演任何一部歌劇都有風(fēng)險(xiǎn)，但我們清楚什么時(shí)候該支持、去推動(dòng)、讓作曲家隨意而為。譚盾是個(gè)天才，我們?nèi)χС炙膭?chuàng)作，結(jié)果只會(huì)造福大都會(huì)”。
●倫敦《獨(dú)立報(bào)》一位樂(lè)評(píng)家對(duì)譚盾音樂(lè)的批評(píng)毫不留情，稱(chēng)譚盾是“在世界音樂(lè)與他老家的唱片店之間的文化盜竊行為，他在猖獗地抄襲�！�
譚盾的回應(yīng)是“我的音樂(lè)是我的私人聲明，我利用某些特定的工具———如管弦樂(lè)隊(duì)、西方和東方的文化之類(lèi)來(lái)幫助傳達(dá)我的意思。這是關(guān)于人類(lèi)文化傳承的事情。不同的民族在一起能制造出更漂亮的孩子�！�
●曾指揮譚盾新近作品《茶》的尼德蘭歌劇院藝術(shù)總監(jiān)皮埃爾·奧迪說(shuō)，“套上中國(guó)式的演出服、接受毫無(wú)現(xiàn)代歌劇經(jīng)驗(yàn)的電影導(dǎo)演(指張藝謀)指導(dǎo)的多明戈一點(diǎn)看頭都沒(méi)有”。奧迪還不留情面地說(shuō)，“大都會(huì)只需要出名的人，他們說(shuō)‘抓到譚盾，然后再抓個(gè)大導(dǎo)演、大指揮，再找大明星來(lái)演’，但其實(shí)得到的都是膚淺的繁華�！�
譚盾面對(duì)眾說(shuō)紛紜，堅(jiān)持不需要大都會(huì)對(duì)歌劇提出建議，他說(shuō)：“別忘了我曾在紐約街頭拉小提琴賺錢(qián)”，意思是自己有不同角度的藝術(shù)視角，懂得恰如其分地審視自己的創(chuàng)作。
張藝謀舞臺(tái)之路
張藝謀執(zhí)導(dǎo)的大型景觀(guān)歌劇《圖蘭朵》，先后于1997年在意大利佛羅倫薩歌劇院、1998年在北京紫禁城太廟(實(shí)景歌劇)、2003年在韓國(guó)漢城(景觀(guān)歌劇)演出，2005年5月在巴黎開(kāi)始?xì)W洲巡演。
張藝謀客串執(zhí)導(dǎo)的芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》，2001年5月在北京天橋劇場(chǎng)首演。由于張藝謀為這部芭蕾舞劇帶來(lái)了轟動(dòng)效應(yīng)，當(dāng)時(shí)票房飄紅，至今仍常演不衰。
張藝謀擔(dān)任總導(dǎo)演的山水實(shí)景演出《印象·劉三姐》2003年10月在陽(yáng)朔試演。隨后該劇上演數(shù)百場(chǎng)，觀(guān)眾達(dá)數(shù)十萬(wàn)人次，成為桂林旅游最亮的亮點(diǎn)。
主創(chuàng)心得
譚盾：把歌劇從貴族手中奪回來(lái)
現(xiàn)年47歲的譚盾曾創(chuàng)作歌劇《牡丹亭》、1996年在慕尼黑首演的歌劇《馬可·波羅》以及“多媒體”協(xié)奏曲《地圖》等。而他以電影《臥虎藏龍》原創(chuàng)音樂(lè)斬獲“奧斯卡”及“格萊美”獎(jiǎng)使其在美國(guó)越來(lái)越走紅。
1996年，大都會(huì)歌劇院最初向譚盾委托創(chuàng)作一部新的美國(guó)歌劇。譚盾驕傲地說(shuō)：“我是大都會(huì)歌劇院150年來(lái)，第4位被邀請(qǐng)的活著的作曲家�！弊T盾當(dāng)即提出三個(gè)計(jì)劃：一個(gè)是關(guān)于上世紀(jì)三四十年代猶太人避難上海的故事，另一個(gè)是關(guān)于弗羅伊德和他的“夢(mèng)”。雙方最終選擇了第三個(gè)計(jì)劃：中國(guó)第一個(gè)皇帝的故事。譚盾還表示，“歌劇再也不僅是屬于西方的形式，就像當(dāng)年從某一個(gè)時(shí)期開(kāi)始，歌劇不再屬于意大利專(zhuān)有�！�
至于為什么會(huì)選擇和張藝謀、多明戈及哈金合作，譚盾說(shuō)：“我做《秦始皇》的目的，是集全世界的精英、在全世界最有名的歌劇院、做一場(chǎng)顛覆性的演出，把歌劇從貴族手中奪過(guò)來(lái)，還原給年輕人、還原給人性和多元文化。我請(qǐng)張藝謀來(lái)，來(lái)一次顛覆歌劇的大行動(dòng)，通過(guò)長(zhǎng)城和兵馬俑這兩個(gè)西方歌劇沒(méi)有的元素，來(lái)探索愛(ài)情、歷史、悲劇和希望的本質(zhì)。我們的全部目的就是顛覆，《秦始皇》將跟張藝謀的《圖蘭朵》完全不同，將以創(chuàng)新的本質(zhì)來(lái)提升中國(guó)人的形象，提升四大文明古國(guó)形象，它是一個(gè)新宣言�！�
當(dāng)有人問(wèn)道，既然你推薦張藝謀來(lái)做這個(gè)歌劇，是不是就認(rèn)為張是中國(guó)最好的導(dǎo)演時(shí)，譚盾認(rèn)真地說(shuō)，我推薦張藝謀，因?yàn)樗菍W(xué)攝影出身，并不因?yàn)樗菍?dǎo)演。我們的目的是要?jiǎng)?chuàng)造一種視聽(tīng)歌劇，讓古老的藝術(shù)得以重生，我們希望中國(guó)有自己的歌劇。他還笑著強(qiáng)調(diào)，“歌劇《秦始皇》以音樂(lè)為主，我負(fù)責(zé)音樂(lè)的部分，張藝謀負(fù)責(zé)導(dǎo)演的部分，現(xiàn)在不像《英雄》，不是我聽(tīng)他的，而是他聽(tīng)我的了！”
張藝謀：中國(guó)演員還不夠分量
該劇已是譚盾和張藝謀繼電影《英雄》與“申奧宣傳片”后的第三次合作。張藝謀曾在接受采訪(fǎng)時(shí)表示，歌劇《秦始皇》將于2006年在美國(guó)大都會(huì)歌劇院上演，世界三大男高音之一的多明戈已確定出演這位中國(guó)歷史上第一位皇帝，并打算將其作為自己的收山之作。
歌劇秦始皇很容易讓人聯(lián)想到他的電影《英雄》，張藝謀澄清說(shuō)，譚盾選擇《秦始皇》這一題材和電影《英雄》毫無(wú)關(guān)系，歌劇并非來(lái)自自己的創(chuàng)意，而是譚盾個(gè)人的選擇。不過(guò)，張藝謀表示，譚盾之前為電影《英雄》創(chuàng)作音樂(lè)，片中情節(jié)便涉及到秦始皇的故事，所以譚盾在寫(xiě)歌劇《秦始皇》時(shí)也曾參考他自己的這部電影音樂(lè)作品。
張藝謀還透露，他和譚盾有個(gè)大膽想法，如果《秦始皇》2006年能夠在大都會(huì)劇院成功上演，那么在2008年奧運(yùn)會(huì)的前夕，他們就將歌劇搬到中國(guó)長(zhǎng)城實(shí)地演出，用直升機(jī)來(lái)進(jìn)行轉(zhuǎn)播。
作為導(dǎo)演，對(duì)于這樣一部完全中國(guó)味道的歌劇為什么不選擇中國(guó)演員擔(dān)任主演的問(wèn)題，張藝謀搖搖頭說(shuō)，中國(guó)的演員還不夠分量，在美國(guó)大都會(huì)歌劇院唱主角得更優(yōu)秀才行，多明戈顯然是非常合適的。（本版撰文/本報(bào)記者
張璐詩(shī)）
